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夏津县地处鲁西北平原，大运河贯穿县境西部，全境面积.9平方公里，马堤村位于夏津县境西南端。受运河文化影响，吹腔戏在马堤村深深扎下了根。

马堤吹腔是一个古老的剧种。其前身是近年前流传于山东、河南、冀南、苏北一带的民间戏曲柳子戏。流传于夏津、临清、武城一带的则称吹腔，吹腔在马堤村已有多年的历史。其间，村民以口传心授的方式历经九代，将此剧种传承至今。保留了最初柳子戏的特点，和现在柳子戏又有所区别，是研究最初柳子戏形成和特点的“活化石”。吹腔戏属弦索声腔戏剧种，因其主要伴奏乐器是笛子、笙、唢呐等吹奏乐器，故俗称吹腔。其旋律优美，曲调委婉，曲牌板式固定，保持了自元、明、清以来俗曲小令的风格。颇具学术研究价值。《夏津县志》文化艺术编详细记载了马堤吹腔戏。

马堤村吹腔剧团现有演职人员40多人，现保存有清道光年间手抄本和上世纪三十年代、五十年代、八十年代、九十年代手抄剧本共计20余册。共保留剧目40余个，曲牌60余个。戏曲服装余件，其中百年以上的4件。该村吹腔剧团规模较大，行当齐全，文武场配备得当，每年春节期间和农村礼俗活动中进行演出，能演出剧目20余个，演奏曲牌40余只。从上世纪70年代至今，多次代表夏津县参加省、市、文艺汇演，并多次获奖。3年1月《长河晨刊》以《马堤吹腔、乡村古韵年》为题，作了长篇报道。

马堤村位于夏津县城西25公里的白马湖镇，北纬37度10分，东经度05分，西邻运河，南于临清交界，计有余人，全系汉族。该村处于陈公堤上，地势平坦，以种植棉花、小麦、玉米、谷子为主，以蔬菜业为辅，平均海拔31米。

该村西靠运河，受运河文化影响。多年前吹腔戏沿运河一带发展流传，在马堤村深深地扎下了根。由于过去交通闭塞，来往不便，村民文化生活贫乏，看吹腔戏便成了他们的唯一享受，故而，村民们大都能演唱吹腔戏。

马堤吹腔属弦索声腔系剧种，因其主要伴奏乐器是笛子、笙、唢呐、三弦等吹奏乐器，故俗称吹腔。其前身是近年前流传于山东、河南、冀南、苏北一带的民间戏曲柳子戏，各地对其的叫法也不尽相同。清朝年间流传于运河以东的称柳子戏及黄河以北的临清、夏津则称吹腔戏。马堤村紧靠运河，距临清仅十余华里。据张庚、郭汉城主编的《中国戏曲通史》记载：“开封、临清二地，是河南弦索腔与柳子腔这两大姊妹剧种生长的良好温床。”“弦索腔向更远的地方流传，则以山东的临清为集散地。”因此，马堤理所当然地成了吹腔的繁衍地。吹腔戏基本上保持柳子戏前期的原始风格特点。是一个唱曲牌为主的山东古老剧种之一。该剧种曲牌主要在元、明、清以来民间流行的俗曲小令基础上发展起来的，其旋律委婉动听，能够表现细腻复杂的思想感情，有“九腔十八调、七十二哎嗨”之称。该剧种自山东起源和发展后，沿运河传遍各地。在马堤村已有多年的历史。其间，村民以口传心授的方式历经九代，将此剧种传承至今。保留了最初柳子戏的特点，和现在柳子戏又有所区别，是研究最初柳子戏形成和特点的“活化石”。

夏津一带，随着人们对吹腔戏的喜爱，部分村庄纷纷建立了自已的业余剧团。上世纪二十年代中期，夏津、临清、武城一带有业余剧团10余个。至建国初期，规模较大的有夏津县的马堤村和杨堤村；临清市的田庄村；武城县的吕洼村。四个村庄经常联合演出。五十年代初是马堤吹腔戏的成熟和兴盛期，道具齐全，演员阵容强大，每年春节期间连续演出近一个月。“文革”期间，改唱“样板戏”，传统戏的服装、道具大多被焚毁。丁玉民、贾崇杰两位演员冒着危险保存下一部分服装和剧本。年，业余剧团恢复演出传统剧目，吹腔戏迎来了一个新的发展时期。上世纪八十年代后，其他三个村庄的业余剧团相继垮掉，唯有马堤村业余剧团在村民的艰难维持下幸存下来。

吹腔戏剧目以传统戏为主。目前保留剧目共40余个，主要有《双换魂》、《寒江关》、《挂龙灯》、《白云洞》、《王小赶脚》、《投营》、《井台会》、《杀狗劝妻》、《高老庄》等。吹腔曲牌繁多，现保留下60余支，主要有“黄莺儿”、“娃娃腔”、“大青羊”、“小青羊”、“柳青娘”、“桂竹香”、“锁南枝”、“竹云飞”等。同一曲牌男女唱法不同。其中“娃娃”“黄莺儿”“锁南枝”“山坡羊”“竹云飞”为传统五大牌子曲。

吹腔戏的表演特点粗犷豪放，人物动作设计大胆夸张，生活气息浓厚，化妆彩用油彩，有固定脸谱，各行当扮相明显。角色行当分生、旦、净、未、丑五大门类。其中生行包括红脸、秀生、武生、娃娃生等。生行中的红脸唱腔高亢浑厚。动作威武刚键。表演以唱为主，重在造型。

吹腔戏中旦角主要有青衣、红衣、彩旦、老旦、刀马旦等。青衣多扮演成年妇女，唱腔委婉，动作稳重端庄。红衣扮演年轻俏丽的姑娘，大家使女等，举止轻快，身段灵活，唱腔甜润。老旦主要扮演老年妇女，并有官、民、贫、富之分。由于历史原因，马堤吹腔戏的旦角扮演者多为男性，俗称“唱小嗓”。

曲子与小令是由长短句为主要结构组成的曲牌，这类曲牌的词格与唱腔的结构都比较严谨，每支曲牌的句数和每句曲牌的字数都要固定的。曲牌的特点是字简腔繁，旋律性较强，中间多虚词衬字。根据词的长短可将一部分反复演唱。每支曲牌唱腔都有各种不同的节奏变化，并且男女腔齐全，各自均可自成一套。

吹腔戏的伴奏乐器主要竹笛、笙、三弦、二胡、低胡等。伴奏时以单旋律随腔齐奏。在伴腔时，笛子吹奏的旋律基本与唱腔相同，而笙则可加花变奏。演奏过门时，笛子可即兴发挥，与笙和二胡、低胡构成支声复调。演奏牌子曲兼用唢呐。打击乐器称武场，由板鼓领奏，三块铜器交替演奏，组成各种节奏型，俗称“锣鼓经”。

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